追光动画“新文化”系列开篇之作《长安三万里》正在热映,影片以唐代诗人高适的视角展开,讲述高适李白的一生情谊,以及同时代的大唐群星诗人追逐理想的故事。影片上映两周有余,口碑热度依旧不减,有越来越多的媒体、专家学者、艺人、观众网友“自来水”式推荐,在全国范围内掀起了一阵全民传统文化热潮。随着《长安三万里》的文化声音传播得越来越远,影片也开启了新一轮的“天下谁人不识君”主题活动,探寻千年前大唐群星诗人们留下的足迹,更深入地了解中国传统文化,在万里河山之中,以诗会友,共赴传统文化盛宴。在电影剧本中,有一类影片同样遵循以上原则:故事在一个封闭空间里发生,故事的类型以揭秘作为叙事线索,以线性叙事的戏剧式结构来呈现故事,故事中的每个人物都被卷入一个揭秘的事件之中,他们各自有各自的欲望和戏剧任务,故事中的人物可以看作是参与故事的“玩家”,他们沉浸其中,频繁地进行交互式的沟通。想到这里,就不难联想到十几年前的电影《风声》和近来的一部电影《扬名立万》。因此,本文将以电影《风声》和《扬名立万》为例,结合剧本杀元素与叙事学理论,研究“剧本杀电影”的叙事范式,以期为“剧本杀电影”的剧本写作,提供更多的启发。
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