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AG亚游戏集团:透过艺博院“樱枫幽玄” 一睹日本绘画之美

来源:未知 时间:11月08日


山下青崖 《仕女图》

冈田华乡 《虎憩图》

樋畑雪湖 《月夜琼楼》

博物馆寻珍录

广州艺术博物院3号展厅正中,一扇米黄色屏风,前面是略高于地面、几张榻榻米拼合的地台,上设一几,覆以台布,中央部分摆着一件青色短口瓶,一支略弯的翠绿莲蓬从瓶中挑出。鹅黄色的聚光从高处打下来,令地台之外的全部展厅,仿如藏天玄色,也让方圆展柜里的24件画作,更显沉静。

这是正在展出的主题为“樱枫幽玄——广州艺术博物院藏近今世日本绘画展”。这个展览,是艺博院第一次将馆藏的日本绘画出现于"民众,"目下。

文:广州日报全媒体记者卜松竹

图:广州艺术博物院供给

通讯员 李偲毓

《仕女图》开篇 《踏雪图》扫尾

“樱枫幽玄——广州艺术博物院藏近今世日本绘画展”让许多不雅众第一次知道,原本这座以岭南美术收藏著称的全国重点美术馆中,还有一批杰出的AG亚游戏集团日本绘画藏品。

在安谧的展厅中,展览策展人、艺博院学术委员会主任、钻研馆员翁泽文向记者一件件先容了这批日本绘画。他奉告记者,馆藏的日本画作,总量为40多件,主要滥觞有三:一是广州移交的馆藏;二是容庚老师的捐赠;三是艺博院自身陆续的购买。但广州博物馆的馆藏何来,因为当时没有将相关的资料一并移交过来,现在还说不清楚。而就海内公立收藏机构来看,日本画作的馆藏也并不多。艺博院的这批画作,就很可贵。

展览以山下青崖的《仕女图》开篇,据作品讲解的作者、芝加哥大年夜学日本美术史钻研生蒋灵均的说法,此作属于范例的丽人画。人物身上为懂得脱方便而前系的腰带,与裙裾下方露出的血色木屐带一道点明其游女(对日本风月场所职业女性的称谓)身份。丽人画在江户期间开始流行于各个阶层,既有请画师独家定制的绢本设色丽人画,也有在街角书屋贩售的雕版印刷浮世绘丽人画和图谱,“不合于中国的唐宋宫廷仕女图或明清上流阶层妇女像,日本的丽人画每每对背景作留白处置惩罚,或仅在人物周边加上一些渺小物件作为衬托。背景的留白空间加倍凸起了人物的发型与衣着,形成强烈比较”。丽人画体现了当时所追崇的风尚,以及响应的感情生活,同时也通过细密的衣饰图案的描画彰显画家的高超身手,使笔下的丽人风韵成为视觉的享受。

展览的最末,是一件《踏雪图》。画作描AG亚游戏集团画的是白雪招展的冬日女子撑伞独行的形象。积雪的松枝从画面右上角斜跨入画面中间,将视点引向撑着血色和伞的女子。人物身着暗色和服与长羽织外套,足踏冬季专用的雪木屐,踽踽独行,低首看雪,仿佛心有所思。人物衣装薄弱,在漫天飞雪中,彷佛透着沉重、孤寂的心境。翁泽文说,它由容庚老师捐赠,可惜作者和创作年代都不详,但确是一件杰出的作品。不久前日本驻广州总领事来看展览,在它之前立足很久。

朝颜生花藤 但求人之水

另一件创作年代不详的《井台朝颜》由画家光丰所作。翁泽文奉告记者,这件作品以加贺千代的典故为题材。加贺千代(1703~1775)是江户期间中期闻名的俳句女作家。某日破晓她来到井边筹备打水,发明一株盛开的牵牛花(朝颜)攀援在井台的吊桶上。是日然于晨曦的梦雾中的神来之笔令她不忍惊扰,就到邻家借水去了。为此她还创作出了一首脍炙人口的俳句名作:“朝颜生花藤,百转千回绕钓瓶,但求人之水。”此作采纳勾线平涂的工笔画法,经由过程雅致新奇的服装揭示出人物作为常识女性的身份。听说加贺千代本人其貌不扬,但在此作中,依然沿袭了中国唐宋仕女画及日本传统丽人画那种丹凤眼和樱桃小口式的审美模式,将其塑造成一位丽人的形象。

展览中,冈田华乡的《虎憩图》让人想起以画狮虎著称的何喷鼻凝的画作。蒋灵均说,在近代之前,日本并没有狮虎类猛兽。但在与中国的文化交流影响下,自15世纪开始,象征着大胆威武、祛邪避妖的狮虎成了日本画中一个炙手可热的题材。因为AG亚游戏集团前提所限,他们只能“如法泡制”。直到1902年,日本第一所动物园东京上野动物园从德国引进了非洲狮等珍禽异兽,才改变AG亚游戏集团了这一场所场面。

“新日本画”与“岭南画派”

联系慎密

作为艺博院今年的重头戏——“纪念高剑父寿辰140周年展”的帮助学术展览,“樱枫幽玄”展中出现出的日本绘画与岭南画派之间的关联,也惹人好奇。

翁泽文指出,江户期间曩昔,日本文化深受中国文化的影响,美术也不例外。江户期间后期,西方文化开始进入日本。19世纪60年代末明治维新以来,日本积极吸收西方文化的影响,出现出一种开放的态势。在这一成长历程中,日本画坛体现出对西方艺术思惟的包涵,以及试图开脱中国文化影响的自力意识。跟着以油画为代表的西方绘画的涌入,日本呈现了“洋画”。与此相对应,基于传统材料和技法的日本夷易近族绘画则被称为“日本画”。从1882年开始,兴起了“新日本画”运动,以东京为中间,波及京都等地。

新日本画又称近代日本画、近代新日本画,与此前的传统日本绘画如浮世绘等迥然有别。新日本画引进了西方绘画透视学、色彩学、解剖学等不雅念,交融了西方绘画的写实履历,考究光影,追求质感、量感和空间感,是传统日本绘画与西方写实性绘画互订交融的产物。正因如斯,它成为中国近今世以改革中国画为宗旨的岭南画派的借鉴工具,与岭南画派存在着亲昵的渊源关系。岭南画派的开创人高剑父、高奇峰、陈树人,以及主要成员高剑僧、方人定、黎雄才、杨善深等,从前都曾赴日本进修绘画,吸收新日本画风的浸礼。

在新日本画坛上,竹内栖凤是高剑父最为推重的画家,也是对高剑父影响最深的画家。竹内栖凤是明治时期京都画坛耆宿,与当时东京画坛领袖横山大年夜不雅并称为新日本画坛的两座高峰。展览中有一件竹内栖凤的《平冈新松》,但这件并非新日本画风的画作,而这天本传统琳派画法。平冈是在大年夜片淡赭之上局部覆以浅绿,幼松则以褐色勾枝干,以淡青加浅墨点树冠,体现的是早春大年夜地开始苏醒的天气。笔法轻松自若,设色清新淡雅,构图疏朗空灵,令人赏心悦目。

樋畑雪湖的《月夜琼楼》在展览中也是AG亚游戏集团一件紧张的作品。翁泽文指出,此作不拘泥于技术,以“朦胧体”结合南画的伎俩,营造出一种清幽空寂的氛围,以水墨浓淡展现优雅清净的境界,依靠了与世无争、超然脱俗的志趣。山下的岩石布局以线条勾勒作简化处置惩罚,则源自对锦绘浮世绘技法的借鉴。这种“朦胧体”曾对日本时期的黎雄才影响颇深。

滥觞:广州日报

责任编辑:虞鹰